КиноБерлинский кинофестиваль 2025: Как изменилось украинское кино за три года войны

24 февраля. В этот день тяжело говорить о чем-то кроме Украины. За три года в стране изменилось многое, начиная от уклада жизни и заканчивая культурой. Сегодня хотелось бы сфокусироваться на последнем, рассказав о том, как украинское кино менялось с начала войны. Буквально вчера в Германии завершился 75-й международный Берлинский кинофестиваль, в котором было представлено четыре документальные картины из Украины. Одна из них — в основном конкурсе. 

В своем обзоре кинокритик Ораз Керейбаев рассказывает об этих лентах, а также о картинах, вышедших за последние три года.

Текст Oraz Kereibayev

Практически сразу после начала войны, документалисты начали говорить о трагедии в своих фильмах. Еще осенью 2022 года на международном кинофестивале в Венеции состоялся премьерный показ фильма «Свобода в огне» Евгения Афинеевского, показывающего эпизоды с фронта, кадры разрушенных городов, а также доводящие до слез интервью с пострадавшими мирными жителями.

На том же смотре была показана лента Сергея Лозницы «Киевский процесс», посвященная суду над немецкими преступниками в Киеве в 1946 году. Хотя фильм говорил о прошлом, связь с настоящим пронизывала картину. Из художественных работ в секции Orrizonti представили комедию «Люксембург, Люксембург» Антонио Лукича про двух братьев, решивших уехать в Европу, чтобы найти родного отца. Конечно, фильм снимался до полномасштабного вторжения, но темы иммиграции и поиска нового дома в «Люксембурге, Люксембурге» получили новое прочтение в глазах отборщиков и зрителей.

Спустя еще несколько месяцев документальное кино в Украине стало всё более явно доминировать. На Берлинале 2023 было показано уже пять работ про войну, среди которых была и польская картина «В Украине», и необычная лента за авторством американского актера Шона Пена «Суперсила». Первая показывала медленный процесс нормализации войны, в то время как вторая состояла из серии личных интервью с президентом Владимиром Зеленским и процесса отъезда Пенна из страны во время начала вторжения. На том же смотре состоялась премьера «Мы не погаснем» Алисы Коваленко про пятерых подростков с востока Украины, которые искренне верят в наступление лучшей жизни. 

Уже тогда документалисты начали экспериментировать с формой. Особенно это было заметно в поэтической работе «Железные бабочки» Романа Любий и в самом пугающем фильме тогдашнего фестиваля — «Восточный фронт» Виталия Манского и Евгения Титаренко. «Восточный фронт» по большей части состоит из кадров с камер Go-Pro, снятых военным фельдшером на фронте. Почти все эти картины окунали зрителя в самое сердце происходящего, заставляя его хотя бы частично почувствовать весь тот ужас, с которым столкнулись жители Украины.

Напомним, что в том же 2023 году вышел «20 дней в Мариуполе» Мстислава Чернова. Картина собрана из видеоматериалов, снятых Черновым и его коллегами в течение первых недель войны. Премьера состоялась на фестивале в Sundance, где работа получила множество восторженных отзывов критиков и зрителей. А в начале 2024 года она удостоилась статуэтки «Оскар» за «Лучший документальный фильм». 

Несмотря на доминирование документального кино, украинские художественные фильмы продолжили выходить и в 2023 году. До фестивалей в Берлине и Венеции добрались «Ты меня любишь» Тони Ноябревой и «Навсегда-навсегда» Анны Бурячковой. Обе картины были сняты еще до начала полномасштабного вторжения. Что интересно, две работы, будто зарифмовываясь друг с другом, фокусировались на истории взросления старшеклассницы в начале 1990-х годов в Украине. Героини бунтовали против устаревшей морали, но не могли выстроить новую. Возможно постановщицы так рефлексировали на свою молодость, а может, говорили о состоянии страны спустя короткое время после развала СССР.

Берлин 2024 года начался еще большим углублением в тематику войны и ее влияния на происходящее в стране. Именно на прошлогоднем Берлинале состоялась премьера леденящего душу документального фильма «Мирные люди» Оксаны Карпович. Картина — серия аудиозаписей перехваченных телефонных разговоров российских солдат со своими родственниками. В них мужчины в деталях рассказывали близким про различные методы пыток, применяемые к украинцам, про бытовую технику, которую они собираются отправить домой, и про переживания, связанные с военной жизнью. Все эти записи играют на фоне разрушенных украинских домов.

Вплоть до середины 2024 года основное количество картин из Украины показывало войну непосредственно с фронта. Ситуация начала меняться с выходом «Вторжения» Сергея Лозницы, показанного в Каннах, и «Песни медленно горящей земли» Ольги Журба, чья премьера состоялась в Венеции. Обе картины крутятся вокруг нормализации жизни в Украине в период войны. Так, Журба показывает кадры детей, играющих в войнушку во дворе, а после показывает их контраст со сценами в морге. Все это сменяется эпизодами приготовления хлеба на заводе, а заканчивается в школе, где подростки рассуждают на тему будущего своей страны.

Схожим образом во «Вторжении» есть эпизод, где преподавательница рассказывает ученикам о народных героях Украины. Далее дети поют национальный гимн. Но урок прерывается воздушной тревогой, которую здесь буднично объявляет работница учреждения, медленно обходящая кабинеты. Дети уже привыкли к постоянным сиренам. При выходе из здания зрители слышат, как одноклассники радуются тревоге, ведь теперь они могут прогулять занятия. 

Тенденция на фильмы про новую повседневность украинцев продолжается и в 2025 году на только что закончившемся Берлинале. «Лента времени» Катерины Горностай — отличный тому пример. Картина была отобрана в основной конкурс Берлина, что случилось впервые с 1997 года и ленты Киры Муратовой «Три истории». Фильм сосредотачивается на процессе школьного образования в разных городах Украины. По большей части выбранные населенные пункты — это территории, которые еще недавно были под оккупацией России. Сегодняшнее подрастающее поколению учится управлять дронами и оказывать первую помощь. Для них стало нормой прятаться в бомбоубежищах и учиться онлайн. Документалистка задается вопросом: какое будущее ждет страну, проходящую сегодня через войну.

Виталий Манский тоже задается этим вопросом с фильмом «Подлетное время», где главными героями выступают могильщики и участники оркестра. С началом войны вся их жизнь превратилась в один сплошной похоронный процесс. Как замечает один из участников оркестра, когда-нибудь они снова будут играть не только на похоронах. Но пока количество могил продолжает множиться. А финальный кадр, где на фоне захоронений стоит группа молодых солдат, моментально впивается в память.

Наконец, еще одна запоминающаяся работа нынешнего Берлина — «Специальная операция» Алексея Радинского. Фильм собран из футажа CCTV камер и показывает процесс захвата Чернобыльской АЭС российскими военными. Документалист впускает зрителей в повседневную жизнь солдат, чтобы мы увидели насколько же зло может быть банальным. Если лента «Мирные люди» ставила целью рассказать про ужасы войны, то «Специальная операция» — про ее рутинность. В этом смысле публика и здесь наблюдает сложившуюся новую нормальность, в которой она оказывается более дистанцирована от войны не только физически, но и ментально. 

В итоге за три года в Украинском кино сформировался целый пласт документальных лент, показывающих войну со всевозможных сторон. Одни помещают публику в самую гущу событий, а другие стараются отдалиться от фронта и рассказать про обычных граждан. Кто-то во всех красках показывает ужасы настоящего, а кто-то рассуждает о будущем страны.